人的发声要用各种共鸣支持,我称之胸、口、头腔的立体声。最低的共鸣是胸腔共鸣,可

　　以练习发出牛的哞叫,很低很浑厚。这时候你如果手扶胸膛的话,会明显地感到它的颤动、它

　　的共振。要发出这种共鸣就要放低喉头,使喉的基音和气管胸廓的振动结合起来。用好这种

　　共鸣才可以使你的声音音量大声音竖,具有美声的特点。当然,若学民族唱法和通俗唱法的可

　　以略关一些低音共鸣。注意,只是关一些,不是没有。只有做好低音,你的声音才会有根基,才

　　会有收放的本钱。

　　口腔共鸣也就是打开口腔,放出这一部分的共鸣,具体的做法可以用吞汤圆的方法先打

　　开喉与口腔的空间。再找共鸣。口腔的共鸣要先做一松一提。松就是放松放平舌根。有的说

　　法舌是歌的大敌,而中国人语音发音机制复杂,用舌根辅助语言的作用大。中国戏剧的发音又

　　以咬字清楚为出发点,这样使有些唱歌的人会因为咬住了字而行不好声。如果你发现有人唱

　　歌发声有困难,十有八九他的舌根是绷紧的。检验方法用指(本人用大指)按下巴中舌根部,看

　　看是否绷紧。

　　放松舌根有许多方法,我的做法是:请你把舌全部吐出口来,左右摇头使舌晃动,不晃就

　　是紧了。要注意使舌的形状成方形而不是尖形。有了舌的放松,再做发中高音的练习。这时

　　候,舌在口外没了，不能后缩。习惯了不用舌发音的唱,再一点一点地把舌放回口中,最后舌完

　　全回到原来的地方,为了防止它的故伎重演,请发声时用舌紧抵下齿,防止它后缩紧张,堵了声

　　音的通道。

　　一提是,要注意用面部的表情来帮助口腔中小舌头的提起。小舌头在咽的上方,有时我

　　们感冒会发现它软塌下来。我们要有意识提起小舌头,使口腔获得向上发展的空间。解决了

　　舌和小舌头的问题,口腔共鸣比较容易做到做好。

　　头腔共鸣是一般的人不容易体会的。有人说我们头上有许多扩音器,我们要打开它,就

　　有了共鸣。这种扩音器就在我们的头腔和两颊,那里有一些空腔,可以作为头声的共鸣箱体。

　　怎样使自已感受到自己声音音质的微小变化?我这里有小窍门告诉你:一般人,第一次听

　　自己录音时会说,那是我吗?这种怀疑的根本原固是,平时你听自己的声音是通过固体(你身上

　　的骨骼)传播的,而听录音才是通过空气的途径来听你的声音。这才是真正的你的声音,别人一

　　贯听到的你的声音。我们想知道自已声音的细小变化,用听录音的办法最好。有时我们也用"

　　大耳朵"的方法去直接听,那就是对着墙角用双手扩大耳廓面积,墙的反射和"大耳朵",使我们

　　听清了自己的音的本色。

　　头腔共鸣的练习要在高音区,具体说要在D2以上的区域才能很好发出。把脸上帮助发

　　音器官都动员起来,扬眉、瞪眼、耸鼻、毗牙,把发高音的面部器官统统提起来。声音出咽后,

　　把它引向硬颚和鼻咽结合部,使一半的声音从口中放出形成基音,另一半向上从鼻腔出,带动

　　蝶颌窦振动形成共鸣。这种有泛音加强和支持的基音,会使你感到声音突然明亮，这就是我

　　们想往的头腔共鸣。此时你若用手摸鼻眼处会有振动,有时振动在头顶出现,我们人人自备的

　　扩音器终于打开,美妙的头声会使你的歌声更美。

　　胸腔口腔头腔的共鸣不能在各自的音域里分割使用,我们要把它按一定的比例混和使

　　用。唱低音要开一点头腔,唱高音要留一点胸腔,这种"立体声"才没有过渡的坎,别人听起来也

　　更觉自然统一流畅。当然特殊的唱法如约克调和高腔唱法另当别论,他们人为分割共鸣区,使

　　之具有特殊的效果,为特殊的歌曲服务。这与我以上所说的"立体声"是两码事。

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